Ohara Koson eserleri kamu malı mı? Koleksiyoncu rehberi

Telif hukukunda soruların çoğu iki tarihe bakılarak çözülür: sanatçı ne zaman öldü ve eser ne zaman yayımlandı. Japon baskı ustası Ohara Koson (1877–1945) söz konusu olduğunda bu tarihlerin izini sürmek beklenmedik biçimde kolaydır, çünkü Koson kariyerinin üç ayrı döneminde, üç ayrı yayıncıyla, üç ayrı imza kullandı. Baskının köşesindeki imza aynı zamanda bir tarih damgasıdır. Bu rehberde önce o üç imzanın hikâyesini anlatacağız, sonra da asıl soruya geçeceğiz: Koson’un kuşları ve çiçekleri kamu malı mı?

Kamu malı ne demek?

Telif koruması sonsuza dek sürmez; sürmemesi de sistemin bir kusuru değil, tasarımının parçasıdır. Yasa, sanatçıyı ve mirasçılarını belirli bir süre korur; süre dolduğunda eser kamu malı olur, yani herkesin serbestçe çoğaltabileceği, uyarlayabileceği, basabileceği ve satabileceği ortak kültür mirasına katılır. Bugün yüz yıllık bir Japon baskısını duvarınıza asabiliyorsanız, bunun hukuki zemini kamu malı statüsüdür. Kritik soru her zaman aynıdır: süre doldu mu? Bunu da tarihler belirler.

Üç imza, üç dönem

Koson 1877’de Kanazawa’da doğdu; asıl adı Ohara Matao’ydu ve sanat adını hocası ressam Suzuki Koson’dan aldı. Ömrünü tek bir türe adadı: kuşları ve çiçekleri konu alan kacho-e. Yalnızca kuş konulu dört yüz elliden fazla tasarım yaptı; karlı dalda gaklayan bir karga, yağmurda büzülmüş bir balıkçıl, salkımın altında itişen serçeler.

Kariyer üç bölüme ayrılır ve bölümler imzalara yazılıdır. 1900 civarından 1912’ye kadar baskılarını “Koson” (古邨) diye imzaladı; Tokyolu yayıncılar Kokkeido ve Daikokuya ile çalıştı. Koleksiyonumuzdaki Gaklayan Karga (Cawing Crow, 1910 dolayları) ile Ay’ın Yansımasına Uzanan Maymun (1910 dolayları) bu dönemdendir. 1912’de adını Shoson olarak değiştirdi ve on dört yıl kadar baskı tasarımını bir yana bırakıp resme yoğunlaştı. 1926’da, 1923 Büyük Kanto Depremi’nin ardından işini yeniden kuran yayıncı Watanabe Shozaburo onu baskıya geri kazandı; bu tarihten sonraki işler “Shoson” (祥邨) imzasını taşır. Koleksiyondaki İshak Kuşu, Kiraz Çiçekleri ve Ay (1926 dolayları) bu dönüşü haber veren tasarımlardandır. Yayıncı Kawaguchi ile yaptığı işlerde ise üçüncü bir imza görülür: “Hoson” (豊邨). Üç imza, üç dönem — imza dönemi, dönem tarihi söyler.

Bir not daha: Koson’un pazarı en başından beri yurt dışıydı. Yüzyıl dönümünde, Boston Güzel Sanatlar Müzesi’nin eski Japon sanatı küratörü Ernest Fenollosa’nın teşvikiyle kuş baskılarını Amerikalı koleksiyonculara göndermeye başladı; Watanabe dönemi üretiminin ezici bölümü ihracat için yapıldı. Kendi ülkesinde o kadar az tanınıyordu ki Japonya’daki ilk kapsamlı sergisi ancak 2018’de Chigasaki Şehir Sanat Müzesi’nde açıldı; onu 2019’da Tokyo’daki Ota Memorial Sanat Müzesi’nin retrospektifi izledi. Batı’daki bir duvar, bu baskılar için gurbet değil, baştan beri hedeflenen adrestir. Koson 1945’te Tokyo’daki evinde öldü — ve telif hesabının büyük kısmı bu tarihe dayanır.

Türkiye ve Avrupa’da: yaşam artı 70

Türkiye’de 5846 sayılı Fikir ve Sanat Eserleri Kanunu, telif korumasını eser sahibinin yaşamı boyunca ve ölümünden sonra 70 yıl olarak belirler. Avrupa Birliği ülkeleri de aynı kuralı uygular. 1945’te ölen bir sanatçı için bu süre 2015 sonunda doldu: Koson’un eserleri 1 Ocak 2016’dan beri Türkiye’de ve AB genelinde kamu malıdır.

Japonya’da: elli yıl yetti

Koson öldüğünde Japonya’da koruma süresi yaşam artı 50 yıldı; hakları 1995 sonunda sona erdi. Japonya 2018’in son günlerinde süreyi yaşam artı 70’e çıkardı, ancak bu uzatma geriye dönük işlemedi: süresi zaten dolmuş eserler kamu malı olarak kaldı. Koson’unki yirmi yılı aşkın süredir dolmuştu. Kendi ülkesinde de eserleri kamu malıdır.

ABD’de: takvim yayın tarihinden işler

Amerika Birleşik Devletleri eski eserlerde ölüm yılına değil, yayın tarihine bakar: koruma, yayından itibaren 95 yıl sürer. 2026 itibarıyla 1931’den önce yayımlanmış eserler ABD’de kamu malıdır. Bu çizgi Koson’da tam da imzaların ayrımından geçer. “Koson” imzalı erken dönemin tamamı — 1912’de kapanan Daikokuya kataloğu — sınırı onlarca yıl farkla aşar. Watanabe döneminin ilk yılları da aşmıştır: 1926 ile 1930 arasında yayımlanan baskılar, 1926 tarihli ishak kuşu dahil, çizgiyi geçmiş durumdadır. Ne var ki Koson en az 1935’e kadar tasarım yapmayı sürdürdü ve 1930’dan sonra ilk kez yayımlanan bir “Shoson” baskısı ABD’de hâlâ koruma altında olabilir.

Bu yüzden Koson’da dürüst yanıt toptan bir “evet” değildir: erken dönem her yerde kamu malı, geç dönem hemen her yerde kamu malı, ABD’de ise yanıt tek tek baskının yayın tarihine bağlı. İmza dönemi daraltır, tarih kararı verir. Bizim çalışma biçimimiz de tam olarak budur: her eserin hak durumunu listelemeden önce tek tek doğruluyoruz ve sattığımız işler bu çizgiyi bütün büyük sistemlerde geçen eserlerden seçiliyor.

Dürüst bir uyarı da buraya ait: telif kuralları ülkeden ülkeye değişir, geçiş hükümleri beklenmedik istisnalar doğurabilir. Bu yazı genel bir çerçeve sunar; hukuki tavsiye değildir. Ticari bir karar bu yanıta bağlıysa, kendi ülkenizde bir avukata danışın.

Eser kamu malı; peki ya dosya?

Koleksiyoncuların en sık karıştırdığı ayrım şudur: tasarımın kamu malı olması, o tasarımın internette dolaşan her dijital dosyasının da serbest olduğu anlamına gelmez. Bazı müzeler ve görsel arşivler, kamu malı eserlerden çektikleri fotoğraflar üzerinde hak ya da kullanım şartı ileri sürer. Bu iddiaların hukuki gücü ülkeye göre değişse de pratik sonuç değişmez: esere bağlı özgürlük, o eserin her kopyasına kendiliğinden taşınmaz. Ağaç baskıda buna bir katman daha eklenir — her nüsha elle basıldığından hiçbir kopya diğerinin tıpkısı değildir; dosyanın kaynağı, duvarınızda asılı duracak görüntünün ta kendisini belirler.

Dosyanın nereden geldiği bu yüzden en az eserin statüsü kadar önemlidir. Mağazamızdaki restorasyonlar bize aittir; hem eserin hem kaynağın durumunu doğrulamadan hiçbir iş listeye girmez.

Koleksiyonda Koson

Koleksiyonumuzda 90’dan fazla Koson eseri var; sessiz Daikokuya dönemini de doygun renkli Watanabe dönemini de kapsıyor. Seçkide Kar ve Sazlıklar İçinde Kaz — vermilyon zeminin yorgun kopyalarda kiremide döndüğü, burada sıcaklığını koruduğu bir kış sahnesi — ve 1927 tarihli Yanagi Köprüsü’nde Karda İki Kadın — ömrünü kuşlara vermiş bir adamdan ender bir şehir manzarası — öne çıkanlar arasında.

Her eser dört formatta sunuluyor: rulo poster, gerdirilmiş kanvas, çerçeveli kanvas ve çerçeveli kağıt baskı. Rulo poster çerçevecisine güvenenler için; çerçeveli seçenekler asılmaya hazır geliyor.

Az sanatçının telif hikâyesi bu kadar okunaklıdır: tarih, sanatçının kendi elinden, baskının üzerindedir. Koson koleksiyonuna buradan göz atabilirsiniz — başlangıç için önerimiz, onu baskıya geri getiren ishak kuşu.